愛回憶的老頭兒

 

葉歡的第四張個人專輯，也是葉歡遠渡東洋製作的一張經典。令人眼光一亮的封面，葉歡的冷豔在這金黃的楓葉中更顯高貴，氣勢凌人，更為搶眼。本來會有點擔心整張專輯會不會都是過於死板生冷的藝術歌曲，但除了同名主打歌『誰在秋天撿到我的心』比較脫離市場口味，其他九首歌依然有相當容易上口的曲風，曲目的安排呈現濃濃的日本風，我最推薦的是第二主打歌『幾多深情幾多愁』，也是當年台視八點檔『芙蓉鎮』的片尾曲，一般聽眾對這首歌的反應熱烈不但高於主打歌，甚至不少人聽到葉歡的名字，想到的第一首歌，就是這首。總之，這是主題性相當強、收藏價值非常高的一張專輯。

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華語歌壇80年代莫大吹口水歌風，我一度以為這是低成本高利潤的一種商業行為，但曾有一位唱片製作人當面糾正我，正好相反（至今我一然存疑）。姜育恆自光美到飛碟，每一張專輯都留予後人至少叫得出一首名字的主打歌，他算在飛碟唱片第一位嘗試華語口水歌專輯的歌手，這倒是挺叫我意外的。但是這張專輯也出奇的締造相當亮麗的票房，自此之後，就有無窮的歌手搭上這條船，無盡地吹著口水歌風。這張專輯每一首歌製作編曲幾乎一樣，沒有太驚喜的花樣，但我挺推崇它的錄音品質，頗有水準，很建議用好一點的音響喇叭好好欣賞。我推薦的是主打歌『我的心沒有回程』，它本是日本歌，在1981年鳳飛飛的『好好愛我』專輯中主打歌『另一種鄉愁』，是同一首歌，只是歌詞不同。兩首歌各有不同味道，都挺有感觸的。另一首推薦的是『盼』，原唱為王夢麟，這是少數我覺得唱的比原唱好聽的口水歌。

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東方快車合唱團應該是飛碟唱片最具代表性的搖滾樂團，在我心中，他們的實力與氣勢，也的確與『搖滾』二字沾的上邊，是台灣歌壇少有讓我承認具樂團標準的表演者之一。第一張專輯『就讓世界多一顆心』締造亮麗佳績，趁勝追擊，一年之後推出了第二張專輯『將你的靈魂接在我的線路上』，個人認為雖然好聽的歌沒有第一張多，不過整張專輯的精神方向顯然比第一張成熟明確許多，我在這張專輯中看到不少東方快車合唱團團員的創作，還不算糟，可登大雅之堂。我挺喜歡這張專輯的封面設計，頗具視覺效果，擺脫了不少第一張專輯的糖果王子味兒。

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在這張精選集發行之前，蘇芮一共發行了二張電影原聲帶，七張國語專輯，一張粵語專輯，兩張西洋專輯，這麼精彩的紀錄，怎麼可能一張精選集可以解決？當然不行。這是她第一張精選集，除了『休息工作再休息』『龍之心』兩張專輯之外，其餘每一張專輯都收錄了一首主打歌在其中，最後再加一首也不算新歌的口水歌『再回首』，個人猜測這首應該本來要發專輯，但太多人在當時翻唱了，於是作罷。這聽起來好像沒什麼了不起，但是這張精選收錄的歌曲，除了『再回首』之外，『Changes』也算是首次CD化的歌曲，這也憑添了不少收藏價值。這張CD幾年前行情普普，這一兩年的首版，也都有近1500元的門檻了。

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我猜你應該記不住、更想不到，飛碟唱片公司，竟然曾經真真實實地為姚黛瑋發行過個人專輯，當然，這是姚黛瑋加入飛碟的第一張專輯，也是唯一一張的專輯。說來應該也是一種人情使然，若不是小燕姐當年發掘偶像之汲汲營營，力邀姚黛瑋加入開麗創意，我想姚黛瑋應該不太容易進入飛碟唱片大門。不過雖說如此，事實上姚黛瑋早在新格時期，就有不少作品問世，她有相當渾厚的唱腔，有專業技巧，絕對稱的上是位實力歌手，很難很難想像，當年紅極一時的檳榔姊妹花之一，竟然是位實力唱將。這張專輯雖然讓我覺得好聽的歌不多，但我相當推崇它的錄音，頗有水準。看看她年輕的模樣，你不得不承認，也是個挺甜美的青春女孩。還不算糟糕的專輯，推薦各位聽聽。

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鍾鎮濤在飛碟唱片發行的第二張專輯，不談內容，光這封面我就得先加個50分了，看似畫又似照片的寫真，將阿B最帥的側邊角度完美詮釋到無懈可擊，很棒很棒的設計，但我相信這封面應該直接取自他在香港發行的專輯才對。這張專輯曲目曲風都雷同，沒有一首讓你吃力難耐的歌曲，相當適合一整張從頭聽到尾都不必挑歌的一路專輯，當然要特別推薦主打歌『捨不得』，陳志遠作曲，好聽的很。第二主打歌『這樣的日子』跟由他自己作曲的『我想我該忘了她』，也同樣大力推薦。多年以後，這張代表男人滄桑的專輯，現在聽來，更添幾許惆悵....。

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這是姜育恆在飛碟唱片的第五張個人專輯，根據文獻，這張專輯出版年月跟上一張口水歌專輯『心歌』相去不到兩個月，相當接近。曲風唱腔完全不脫他既有的僵化風格，沒有什麼了不起的改變，比較遺憾的是，這張專輯我反而找不到一首我比較有共鳴的歌曲，勉強推薦的，應該也只有依然由日本歌直接翻唱的主打歌『想哭就哭』了。雖說如此，姜育恆每一張在飛碟唱片的CD，都相當高價，且持續緩慢看漲，手中擁有他早期CD的朋友，不要輕易放手。抱歉，對於他的專輯，我可能只有這樣俗氣不堪的看法。

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蔡幸娟在飛碟唱片發行的第五張個人專輯。這張專輯最讓我注目的，不是它的內容，而是它的封面，蔡幸娟這次包頭插花的造型，現在感覺相當老派，但當時可是相當華麗經典的打扮，我自己是挺喜歡這張封面的。這張專輯雖然大部分還是由譚健常作曲，還是延續了前幾張特有的蔡氏風味，但已經很上進地加入了不少流行的元素，看到了蔡幸娟不再只是受制於老歌或中國風情的束縛，唱出屬於自己的感覺，這是相當難能可貴的。我在這張專輯第一次聽到了蔡幸娟唱到英文歌詞，whole night lonely....whole night lonely....，覺得相當新鮮。這張專輯CD與黑膠在市場都有相當驚人的表現，保存良好的，應該都有破萬的實力。

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紅孩兒誕生於1990年，飛碟唱片在小虎隊成功出擊後，在華視TV新秀爭霸站中徵選出『小虎隊二軍』，並取名為『紅孩兒』。紅孩兒一開始的成員有張克帆、韓志傑、王海輪、張洛君、馬國賢和湯俊霈6位，比較不同於小虎隊的，是這六位成員都很會跳，都會後空翻，對僅有霹靂虎一隻會後空翻的小虎隊，極具威脅挑釁。這張專輯，則是他們在1990年1月所出版的首張專輯。我必須老實說，這第一張專輯，還真是所有專輯中最不好聽的，專輯前三首都是日本原曲翻唱，很叫我吃驚的，『亮出我的年輕護照』這首歌竟然可以這麼....不好聽，已經像足了念歌，不料中間有兩句更是像走音般的設計，但，這真的不能太怪紅孩兒，因為原曲就已是如此怪異了。整張專輯大走日本風，很顯然想再塑造男子團體旋風，不過各位有目共睹，他們的成績，遠遠不如師兄小虎隊。不過這張專輯我倒是挺推薦『搖擺女郎』這首歌，而這張CD，數量不多，網拍曝光機會少，可謂罕見稀奇，若無意外，至今應該已有破萬的行情了。

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李之勤是小燕姐開麗創意所發掘＆力捧的一位漂亮女生，稍微查了一下她的資料，在這張初試啼聲的個人專輯之前，曾經參與兩部電影的演出，而在這張專輯問世當年，也不過才22歲芳齡。這麼年輕的一個女生，被開麗包裝的略嫌老派，而且生氣不夠，此外，這張專輯名稱『長痛還是短痛』後面多加了一串小字『給永遠的未婚夫』，更添不少她超齡的氣味兒。好在她在下一張專輯開始找到比較接近真實的自己，而且越來越漂亮，在我大學那幾年，我認識不少視她為女神的同學。不過說真話，她的歌聲實在不夠好，是那種需要大量修音的歌手，但話雖如此，這張專輯動用的幕後製作還真是眾星雲集，黃韻玲、吳大衛、姜育恆、張勇強、鄭華娟、馬兆駿、蔣三省....，看看這些大名，我直覺會以為她應該是滾石旗下的歌手，實在一點飛碟的味道都沒有啊。但是，恐怖也在此，這張CD，在市場中一直有相當傲人的成績，在我記錄中，幾乎很少低於8000的，有點匪夷所思。但我還挺喜歡這張專輯的，我喜歡的是它的製作與編曲，聽得出來出自於大牌製作的成品。我個人最推薦的歌曲，不是A1，也不是A2 B1，反而是最後一首『如果你的心裡有兩個人』，真抱屈啊，這首真的很好聽啊，怎麼會放在這麼後面咧？！

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這是王傑在飛碟唱片發行的第五張個人專輯，整張專輯基本上跟前四張沒有多大的不同，連牛仔夾克都沒有脫換，忠於原味。但是，沒有改變，也不代表不好聽，這張專輯收曲普遍不難聽，可以提出來表揚的是，他在這張專輯參與了七成以上的做詞作曲，能歌能製作，是個值得尊敬的音樂人。這張專輯我相當喜歡的一首歌是『愛讓我疲倦』，陳樂融作詞，陳志遠大師作的曲，一首完全不像是打算寫給王傑所唱的快版歌曲，由他唱來，竟成了一首有點憂傷但又有點想跟著起舞的輕舞曲，非常推薦。

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早在第一屆全國熱門音樂大賽就脫穎而出的學生歌手，在『烈火青春』中可以聽到他的初試啼聲，而我個人對他重視的開始，則在『1989夏令營』這張合輯中他所唱的『第二個家』，非常非常喜歡這首歌。總之，他累積的能量不可能不出個人專輯，這張1990年發行的『理想男孩』，正是他第一張的個人專輯。邰正宵用有相當獨特的嗓音，辨識度極高，形象健康，是當時『陽光男孩』的典型代表。這張專輯有不少好歌，除了主打歌『愛上我或是離開我』好聽之外，我最推薦的是『忘記那天需要多少年』，這也難怪，又是出自陳志遠大師的作曲編曲，不意外。另外，由李正帆這音樂鬼才所編曲的『說出我心中的愛』，也是非常大力推薦的好歌。但是，這張不是他最好聽的專輯，我最推崇他下一張專輯『痴心的我』，留待下次介紹。

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記得1993還是1994年，滾石出版了亂世佳人＆新好男人，一次將當年最夯的主打歌全部收錄成一張專輯，造成轟動，賣的出奇的好，不但讓消費者第一次感受到大唱片公司的跳樓誠意，也同時點燃隨後個中小唱片公司雨後春筍般的如法炮製，俗又大碗的市場策略屢見不鮮。但事隔多年我才發現，其實真正第一次有這麼阿殺力的作風，應該是飛碟的這一年系列才是，每一首收錄歌都是主打歌，現在看來每一首歌所屬的專輯CD都識破千破萬的經典，這也說明了這張CD縱使是合輯，但行情依然可期。這張CD聽起來就是有那種一連串高價CD的衝擊腦海的感覺，讓你有點心跳澎湃的興奮！

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記得1993還是1994年，滾石出版了亂世佳人＆新好男人，一次將當年最夯的主打歌全部收錄成一張專輯，造成轟動，賣的出奇的好，不但讓消費者第一次感受到大唱片公司的跳樓誠意，也同時點燃隨後個中小唱片公司雨後春筍般的如法炮製，俗又大碗的市場策略屢見不鮮。但事隔多年我才發現，其實真正第一次有這麼阿殺力的作風，應該是飛碟的這一年系列才是，每一首收錄歌都是主打歌，現在看來每一首歌所屬的專輯CD都識破千破萬的經典，這也說明了這張CD縱使是合輯，但行情依然可期。這張CD聽起來就是有那種一連串高價CD的衝擊腦海的感覺，讓你有點心跳澎湃的興奮！

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飛碟唱片在1989年開始操弄比較顯著的精選大合輯攻勢，不過比起寶麗金，飛碟唱片顯然已經收斂許多。在80年代末，飛碟唱片以電影主題曲插曲為合輯的『電影街』系列，以電視片頭曲、片尾曲為合輯的『電視牆』系列，以及1989年、1990年、1991年每一年的暢銷金曲精選集，開始推出撈錢。不過就我個人觀察，我認為這些合輯，不見黑膠，卡帶發行量也相當少，極有可能是為了配合當時開始起飛漸溫沒多久的CD市場，才順勢推出的，畢竟，飛碟唱片是國內數一數二將音樂積極推向數位化的唱片公司。而這裡介紹的『電影街』系列，除了第一集，由於有不少從未CD化的歌曲收錄其中因而造成天價，後來的第二三四集，所收錄的歌曲都節錄自歌手的CD專輯歌曲，收盤價自然沒有這樣璀璨耀眼，但也相當叫人鼓掌喝采了，每張都有3000～5000元的傲人成績，除了叫人讚嘆飛碟唱片的收藏魅力難擋，也讓人趁這機會檢視，原來80年代有這麼多這麼多的電影，都愛用飛碟唱片的音樂，只是，我們都忘記片名，明顯地，歌比電影紅。

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小虎隊第三張專輯。若說起小虎隊最叫人第一時間喊出來的經典歌曲，我相信『紅蜻蜓』排名肯定非一即二。雖然小虎隊締造了這麼一首無人能敵的永世經典，但還是要稍微認識一下作詞作曲的幕後功臣。這首歌作詞者是曾經包辦經典民歌『秋蟬』詞曲之大師李子恆，我記得第一次聽到紅蜻蜓時，很難相信作者竟是同一人，當時感覺像是跨越了兩個時代，但事實上李子恆一直創作未斷，至今依然有作品問世。可能不少人跟我有同樣的誤會，以為李子恆同時也是紅蜻蜓的作曲人，這也難怪，因為『紅』實在太有民歌味兒了，事實不然，『紅』翻自日本歌，原唱者為長淵剛，也是姜育恆『跟往事乾杯』的原唱人，總之，飛碟唱片似乎對於他的作品相當青睞。我自己本身對『紅』這首歌一開始沒有太多的喜愛，但這幾年發現越聽越好聽，越陳越香。這張專輯因為主打歌與專輯封面大走鄉村民謠風，讓人以為整張專輯會不會與前兩張專輯大相逕庭，改為鄉村歌曲專輯？然而這張專輯除了『紅』之外，其他收錄的歌曲依然偏重舞曲與快版抒情，這反而突兀了『紅蜻蜓』這支主打歌。

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飛碟唱片80年代旗下最詭異的一組歌手，我相信記得這組女子樂團的朋友一定不多，他們基本上幾乎沒有什麼知名度，這張專輯也是他們唯一僅有的紀念，只是我必須要感謝這個樂團，因為這個樂團在我高三那年是我跟同學之間調侃揶揄的代名詞。『鐵之女』雖未身披皮衣，但標榜的還是一支唱搖滾樂的樂團，他們並沒有『東方合唱團』『紅螞蟻』樂團具有鮮明的搖滾樂團色彩，不過事實上她們在『烈火青春』裡早以『Heavy Chains』之團名發表了一首代表作品，挺遺憾的她們為什麼反而在第一章專輯中卻未能表現十足的火力？他們很容易叫人想起前輩『海燕合唱團』（PS：海燕也曾是飛碟唱片旗下的樂團喔）。他們早在『1989夏令營』這張合輯中發聲，一首聽似有點『類念經』的輕搖滾歌曲『多刺的心』，初聽有點神曲的洗腦感，聽久了還有點難戒上癮的莫名感，這首歌也再次收錄在他們第一張專輯中。不過以上雖然諷刺意味兒濃，我其實挺推薦專輯中一首很不起眼的位置的歌曲『你的感覺我知道』，很感謝他們沒有把這首歌染上任何一絲搖滾金屬味兒，所以才這麼好聽。這張CD也不便宜喔，很久很久，也很少很少看人上架，估計應該還是有8000以上的行情呢。

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飛碟唱片一直對兒童文化保存不遺餘力，早期出版了不少張兒歌專輯，可惜CD化的不多，而這一次三張的『台灣的囝仔歌』系列，我本是隨緣，但也莫名其妙的收齊了三張，而且是T111最首版。說歸說，我還是認真聽完整張專輯，挺新鮮的感覺，聽遍了流行歌曲，回頭聽聽這些兒時童謠，心情相當舒坦，不過倒是很多從未聽過的童謠，媽媽教我的歌不多。簡上仁擔任製作編曲，並與許景淳、方笛（不知道是不是那位廣播人）一同演唱，且讓我挺訝異的是，還是由李泰祥大師協助編曲製作，水準不低，聽得出用心。除了兒童文化，飛碟唱片當年發揚本土意識的用心，一直是令我佩服的作法，這一套台灣的囝仔歌真的不難聽，製作有他獨到的定位與風格，在飛碟一系列偶像大牌中，能有這樣清流般的作品，實屬難得可貴。了不起！

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飛碟唱片一直對兒童文化保存不遺餘力，早期出版了不少張兒歌專輯，可惜CD化的不多，而這一次三張的『台灣的囝仔歌』系列，我本是隨緣，但也莫名其妙的收齊了三張，而且是T111最首版。說歸說，我還是認真聽完整張專輯，挺新鮮的感覺，聽遍了流行歌曲，回頭聽聽這些兒時童謠，心情相當舒坦，不過倒是很多從未聽過的童謠，媽媽教我的歌不多。簡上仁擔任製作編曲，並與許景淳、方笛（不知道是不是那位廣播人）一同演唱，且讓我挺訝異的是，還是由李泰祥大師協助編曲製作，水準不低，聽得出用心。除了兒童文化，飛碟唱片當年發揚本土意識的用心，一直是令我佩服的作法，這一套台灣的囝仔歌真的不難聽，製作有他獨到的定位與風格，在飛碟一系列偶像大牌中，能有這樣清流般的作品，實屬難得可貴。了不起！

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