愛回憶的老頭兒

 

第一次聽這張專輯時，馬爺已經走了，本該是一張頗具療癒效果的專輯，但心情總覺沈重，這麼清爽的歌聲，這麼可愛又這麼有才華的音樂人，竟已成為絕響。這張專輯製作特殊，馬哥除了親唱自己的創作歌曲，後面也很用心的找了曲風相近類似的英文歌結合於後，是很不一樣的嘗試。創意雖佳，但我覺得最大的效應是，讓大家好好聽仔細看清楚，這些在80年代初期中期紅極一時的經典歌曲，可是出自馬兆駿之手。當然，若完整列出馬爺這輩子之所有作品，那肯定叫人咋舌張嘴，久久無法閉合，他的好歌，實在太豐富、太精彩啦！這是一張很舒服專輯，極力推薦。

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衝著『滾動1990』的餘溫與激盪，當年我連考慮都沒考慮，在唱片行看到這張卡帶，就直購了。聽了之後，記的沒錯的話，沒有再聽第二遍，實在令人失望的編曲，活像『舞曲大帝國』，而且都是中翻英的翻唱，聽不出有什麼值得珍藏的價值。但是這是之前的心得，多年以後收藏了CD，我重新聽了一遍，發現並沒有這麼糟糕，挺熱鬧，挺輕快，也許這十幾年中遭受了太多更糟糕的電子音樂摧殘，相對比較之下，這張專輯反而是一種清流音樂了！其實回首初衷，之所以被這張專輯所吸引，有八成因素是因為封面的巧妙設計，值得稱許，它將滾石旗下大牌藝人長老，一一卡通化，是很有價值的一張圖片，我負責任的說，這張專輯的收藏價值，幾乎都在包裝內容的面設計上，為此，我還買了黑膠，純粹就想看放大版，感觸更深！

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1982年，娃娃在新格唱片以丘丘合唱團的『就在今夜』創下事業第一高峰，1987年進入飛碟唱片，也算是飛碟開國元老之一，但發行的兩張專輯都不算熱銷，僅有『開心女孩』『千年的神話』兩首非典型流行歌比較讓人印象深刻，不知怎麼搞的，之後的三年，娃娃幾乎在飛碟銷聲匿跡，直到1990年，突然現身在滾石唱片，叫我好生驚訝。在滾石的首張專輯，娃娃選擇英文老歌重唱，這是相當不尋常的企劃，但我卻因為專輯中的『Sad Movies』掏錢買了卡帶，這首1961年問世的老歌，小時候就非常愛聽，而娃娃這個改編的版本，把原本悲傷的氣氛語調完全轉換，成了完整的一首輕鬆好歌。當初買了卡帶後沒多久就上台北念書，回憶起來也是一張陪伴我整整一學期的好朋友，酸甜自在心中。整張專輯的製作編曲其實很簡單雷同，沒有什麼特別，而且我必須要挑剔的抱怨，為什麼整張專輯娃娃的VOCAL就像在很遠很遠的角落一樣，聲音很不集中？但又必須要推崇的是，收錄的老歌都相當好聽，多年以後再次聆聽發現其他收錄的歌曲也都不該冷凍，我另外再推薦『Chotto matte kudasai』，這是最近幾年才發現、當年竟無感的超好聽曲目。

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這是1990年滾石繼『似曾相識』之後的第二張合輯，收錄的曲目沒有太叫人意外的安排，若硬要說的話，就是潘越雲&陳昇所合唱的『結束』，早於潘越雲『男歡女愛』的CD發行之前幾個月問世，不知道當初會不會是因為這個原因，刺激了一些銷售量？比較之後，發現第一輯純由滾石發行，而第二輯則是BMG製作，滾石代理發行，當然這不見得是多有意義的發現，就當我在充字數吧！

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陳昇的第三張個人專輯，大致上還是不離現代民謠的曲風，但編曲加入了更多非經典元素，更加豐富許多，這張專輯是陳昇難得的製作高度水準，每一首歌都有各自不同的風格，聽完覺得挺舒服的，只是總覺得陳昇對自己的高音有非常強烈的自信，這張專輯更是肆無忌憚的大方賣弄。這張專輯我不是太熟悉，所以不是很確定哪些歌是主打，比較有共鳴，且有點耳熟的，似乎只有『然而』這首，就引以為薦吧！

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阿潘在1988年推出的一張男女對唱的奇妙專輯，我本來完全不看好這種創意，只是當初實在是為了『你是唯一』這首重新編曲的好歌，聽了之後沒有太多考慮，就衝去買卡帶了。這張專輯之所以經典，主要還是網羅的這些男歌者，在曾經與後來的歌壇，都創下不少代表作品的一片天，最值得拿來舉例的，那就是跟阿潘合唱『你是唯一』的張信哲，這是他音樂史上的第一次對外正式發聲，只是這樣的組合，在當初與後來，是很多人很難聯想到的組合，但效果卻出奇的好。另外比較讓我感動的，就是僅在滾石發行兩張根本沒幾個人有印象的專輯的文章，我本以為他應該早在1987年發行完『清晨』專輯之後就走人了，不料在1988年還能聽到他與阿潘合唱『我在這裡等你』，感動歸感動，這首歌還是原唱『黃韻玲+周華健』的版本好聽。而『舊愛新歡』，聽起來就是1986年跟李宗盛的版本，拿來充數罷了。回想起來，這個一女尬多男的合唱風似乎從阿潘開始，造就了以後的葉璦菱、羅時豐....，當然啦，我必須站在捍衛阿潘的立場：這張專輯，格調高多啦！

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沈光遠與羅紘武合力製作，為阿潘特別打造的一張英翻中的特殊專輯，這創意雖然早五六年前就曾在歌壇小熱一陣子，但這張專輯製作水準自然高出許多，很多似曾相識的模糊旋律，經過阿潘的詮釋，完全清晰了起來。其中最值得推薦的，肯定是主打歌『對你的10個疑問』，原曲為旋律很熟悉，但是永遠叫不出名字的法國歌曲Quoi，必須老實說，阿潘版本遠比原版好聽很多很多，不過不知道有沒有跟我一樣無聊的人思考過，這歌詞中的『疑問』，怎麼算就只有九個，究竟第十個在哪兒啊？另一首推薦則是『把心放下』，這首原曲歷史可久了，遠至1960年誕生的Look for a Star，這在在證明，好歌不管經過多少年的風花雪月，絕對不改其可聽耐聽度。這張專輯給我一段冷又恨的回憶，1990年初上台北，我跟一位感情只好不到兩個星期的室友保持很適當的距離，他當初也買了這捲卡帶，我卻是輾轉從他不顧他人感受的音響下，強迫接受了這張專輯的洗禮。但懊惱歸懊惱，現在想想卻得感謝他當初的不停炸腦，才得以深刻體會這張專輯最深處的內在美。嚴格說來，這張專輯可以說阿潘的第一張古典爵士曲風、外帶藍調風的高水準專輯，整張設計概念，給了我一種『紗的吻』續集感。美話說盡無益，它的好，還是只有你聽了才知道。

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滾石唱片在1990年曾有過第二批（相對於1985年首批CD化的專輯而言啦）小規模的復刻，估算約有近十張當時過往五年間的經典專輯列入清單，這張陳昇的首張專輯，發行於1988年，所幸沒讓人等太久，在1990年終於有了CD可收藏，而且拜年份所賜，還有日本版可珍藏，可喜可賀。我深刻的記著1988年的高一下學期的往事，歌壇出現了一個要老不老的中年男子，聲音相當奇特，有一種另類的空靈感，對自己的高音有莫大的自信，而且從此樂此不疲....。第一次聽到『擁擠的樂園』就相當喜愛，時過廿多年，每每聽到這首歌，總是回想起剛進入高中的生澀模樣，相當有感觸的一個回憶。陳昇在首張專輯發行之前在其他家唱片公司早已培植製作人與創作人的深厚根基，我個人印象最深刻的還是在綜一唱片，他的作品總是有一種非典型的流浪詩人的味道，你會發現，打從第一張專輯到現在，其實沒有很大的轉變，但絕對不能說一成不變，都是很適合在一個寂靜的夜裡細細品味欣賞的佳作。這張『擁擠的樂園』很建議從頭聽到完，感覺會比較深刻與舒暢，除了最為推薦的同名主打歌，另外推薦『夜』『責任』。

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台視在1979年8月3日22:00～23:00播出一集『小人物狂想曲』之後，出乎意料大受歡迎，於是在1980年2月10日至1980年5月4日，台視在每週日20:00～21:00常態播出，收視一直居高不下，四五六年級生幾乎無人不知曉這個在台灣電視史佔有一席重要地位的短喜劇，最後據說實在是演出人員與陶大偉本身疲於奔命與思考劇本，不料播出僅僅一季，短短13集就告結束。不知道是不是節目太受歡迎，抑或原聲帶計畫延滯，陶大偉與孫越在隔年1981年，搭上剛剛誕生不久的滾石唱片，成為滾石唱片史上第二張出版專輯。這張專輯可以被定義為『小人物狂想曲』的電視原聲帶，但專輯中最紅的一首歌，就是被後人奉為國歌歡唱的『朋友歌』，當然，這首歌受歡迎，有一大半原因要歸於中視的『大家一起來』，但這推潑助瀾的作用，其實也是兩年多以後的事。五音一向不全的孫越在這張專輯也唱紅了一首經典代表『小精靈』，別看他瘋癲搞笑，陶大偉幫他寫了一首正經八百的抒情歌曲『今天明天』收錄最後，還分外好聽呢！而在日後的節目中，孫越也曾公開表示，他最喜愛這張專輯的一首歌，反而是陶大偉唱的『歡樂滿人間』，也是我非常非常喜愛的一首歌。我一直是陶大偉迷，他隨時都有新想法新主見的超然頭腦一直是我崇拜的原因，飛碟與滾石唱片開立成軍的前一兩張專輯，都是陶大偉的作品，地位之崇高令人不佩服，但始終叫人憤憾的，陶大偉音樂作品無數，但唯一一張完整CD化的專輯，卻只有這張，他在飛碟唱片發行三四張專輯，竟然淪落到連一張精選集CD的地位都不及，實在為他大感不平。這張CD本來沒什麼行情，不知道是不是陶叔叔走後，這張CD，別說日本版了，就連後來的再版，都有可觀的行情。但不管怎麼說，這麼深具代表性的資深藝人前輩，這張最具完整性的代表作品，再怎麼樣都一定要收藏，才對的起自己一直以來對他的崇拜與緬懷。

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這是滾石在1987年的一張合輯，從名稱看來，顯然得知是來自那個頗具盛名的司迪麥口香糖『我有話要講』廣告主題的構思延伸，跟這支廣告訴求類似，這張專輯，想要表述的，也是時下年輕人的思想與慣性，聽似叛逆，但其實那個時候，亦同為年輕族群其一的我，實在也叛逆不到哪兒去，所以這張專輯收錄的曲目，還是以歌頌愛情與年輕為主，負面能量很少。一如前面介紹過的幾張CD，這張合輯有不少歌曲，早已收錄在演唱歌手的各自精選集，相較之下，這張遲至1990年才發行的CD，雖然有日本版的加持，但行情也沒想像中的嚇人。曲目中，最經典的應屬李宗盛老年裝青年的『十七歲女生的溫柔』，比較值得一提的是，這張專輯是趙傳（紅十字合唱團）的初現，應該為這張專輯的紀念性加分不少。這張合輯的製作人是沈光遠跟黃韻玲，對創立初期的滾石唱片，算是挺大膽的一次試驗，但我想他們的實力絕對不會因為他們（當時）的年輕，而有任何折扣、不及或不勻。

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這是李建復1984年加盟滾石的第一張個人專輯，李建復成就於新格民歌全盛時期，外型、歌藝與音質都是職業歌手的兼具先天的優勢條件，但偏偏他的作品不多，寥寥可數，而且說句實話，他越早期的作品反而越好聽，難怪大家對這位至今仍然沒完全放棄歌唱的業餘歌手，深刻印象還是停在『龍的傳人』。『夸父追日』的專輯概念來自中國古傳說，我個人對夸父極具好奇，他是我小時候接觸過最有感觸的神話之一。整張專輯有種相當濃厚的『民謠』風，感覺似乎只有一把胡琴當樂器似的，關於夸父的兩首歌佔據A面前兩首，都是陳揚作曲，以古代夸父與現代夸夫做兩種時代的對比與諷刺，但對我而言，整張也只有這兩首歌我比較喜歡，其他的歌曲雖有李泰祥大師與陳志遠大師的製作加持，但總覺力道嫌弱，不夠精彩，難以共鳴。但別聽我這樣說，這張專輯製作水準相當高，可聽性也高，雖然認識度不強，但確實是一張收藏迷不可不收藏的專輯！

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繼『橄欖樹』『祝福』『你是我所有的回憶』三張膾炙人口的經典專輯之後，齊豫於1984年在滾石發行了第一張個人專輯『有一個人』，我不知道這樣說會不會冒犯到齊豫的歌迷跟喜歡這張專輯的朋友，個人實在覺得齊豫加入滾石的首張專輯，推出這樣完全藝術、十足民謠的曲風，實為失策，也過於大膽。事實證明，這張專輯熟悉度實在過低，低到大概忠實的齊迷與如我這般的瘋狂收藏者，才知道或記得有這麼一張專輯。除了『別擰我，疼』這首歌略有印象之外，其他歌曲沒一首有記憶，或有共鳴。『山之旅』其實早在1980年已由葉蒨文『春天的浮雕』中首次演唱過，說真的，我比較喜歡葉蒨文的版本。不過我真的要說，『別擰我，疼』這首詞寫的真是虛無飄渺，也真適合齊豫這種空靈歌手所能詮釋，更因為整張專輯曲調過於乏味，逼的我不得不少見的拿起歌詞，從頭到尾深嚐一遍。沒辦法，我是個粗人，對於這類需要慧根才能領悟的高深專輯，只能無言默語。

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這是潘越雲1982年發行的第二張專輯，也是因為這張專輯，把潘越雲的歌唱生涯推上第一次的高峰，當然歌曲經典好聽是主因，但不可諱言的，當時配合的華視連續劇『守著陽光守著你』，其推波助瀾的效應，自然不可忽視。『天天天藍』開始的提琴聲，每當揚起兩個音，總是讓所有回憶油然生起，一股濃濃的熱情迅速溫暖心頭，在後來每一次的阿潘公開的演唱會中，也是只要兩個音符揚起，台下無不報以熱烈掌聲。『守著陽光守著你』的好聽雋永，實在不必由我來說，因為聽過的人幾乎沒有覺得不好聽，這首歌詞也是少有讓我會非常細膩品味的作品之一，然而我記憶中依然深深懷念李建復與阿潘的對唱版本，但挺可惜沒有正式收錄在任何一張專輯中，而李建復的獨唱版，個人覺得又輸給了阿潘詮釋的美感。其實這張專輯我尤其喜歡『他是誰』，歌詞其實應該寫的是男生對女生的暗戀，由潘越雲這位謎樣的女子唱來，以特殊的高調假音唱來，相當有韻味！以上三首歌，都是連續劇的主題曲、插曲與片尾曲，因此這張專輯幾乎也可說是『守著陽光守著你』的電視原聲帶，不過千萬千萬不要因此漠視了其他收錄的七首歌，每一首都是上上之選，百聽不厭，是很有魔力、且在台灣華語歌壇史上佔有相當重要地位的一張經典，對我而言，它何止百大，根本就是十大專輯啦！

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謝麗金的第一張專輯，也是滾石打出的另一張玉女牌，我總覺得滾石早期培養的玉女歌手，發展比較有成的除了蘇慧倫之外，似乎沒有第二位。但說這話並不是低貶謝麗金，我一直一直很喜歡她，她機靈的急智與風趣的說話，常常讓我覺得要是有這樣的朋友會是很幸福的事。有原住民血統的她，音色優質，但是談不上實力歌藝，這張專輯不應該去分析他的歌聲，因為整張專輯給我一個很年輕的青澀感覺，編曲也相當不錯，不會流於俗氣，令我意外的一張好專輯。遺憾的是她的歌唱生涯遠遠不如後來的女丑或戲劇舞台甚至主持界的發展，這張專輯無名無利慘澹收場之後，一直到1995年才又發行了第二張一樣沒幾個人記得住的專輯『暗戀』，大家熟悉的謝麗金，大多停留在她螢光幕前聰穎機智的談吐應對上，對我而言，依然是個不算失敗的藝人。

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80年代晚期張信哲一炮而紅之後，諸多唱片公司刻意營造第二個張信哲的包裝歌手，就連同家同門的滾石也發掘不少張信哲同質歌手，在我個人感覺，這其中其歌藝與外型可以媲美並齊的，就屬蔡榮祖一人。當然兩相比較之下，蔡榮祖的聲音比較有磁性，比較踏實。其實這張專輯是蔡榮祖的第二張專輯，在1989年發行的首張專輯『腳踏車少年』至今一直沒有CD可尋，相當可惜，因為我還挺推崇他在音樂方面的表現，同時也是當年少數來台發展的新加坡藝人之一，而且非常出色的。這張專輯值得推薦的歌曲不少，首先當然是專輯同名歌曲『連夢也沒有』，李宗盛作詞作曲，另外『借我握握你的手』也是相當不錯的推薦歌，我一度以為其作者『倪慧昌』這個名字會不會又是李宗盛的另一個假名？但從製作名單中看來，我想應該可以排除其可能性。這張專輯的詞曲作者不乏大牌，除了李宗盛之外，羅大佑、陳昇也參與其中，是一張不容小覷，更是一張很值得欣賞與收藏的好專輯。

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黃心懋的第二張專輯，距離上張隔了不過七個月的時間，延續了上一張的風格，黃心懋並沒有做多大的改變，即使封面的設計與角度，竟都與前張差不多，讓人不禁好奇該不會一次錄兩張等著出版？我總認為他是頂著高學歷光環而出道的歌星，畢竟對我而言，他的歌藝並不如他的學歷光彩。主打歌『曾經有個女孩』出乎意料的竟是小軒、譚健常這對夫妻搭檔的作品，事實上這張專輯，就是由譚健常總製，印象中他們夫妻檔在80年代結束之後，就鮮少合作問世了，更妙的是，這張專輯幾首歌若不說出作者名字，怎麼聽都想不到是出自他們之手，跟以往那種氣勢磅礡、氣壯山河的曲風，大大不同。我還是比較喜歡以前的作品，不過他們的作品，絕對有品質保證，自然也難聽不到哪兒去，多聽幾遍，還是有點感觸的。

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鄒海音，我跟大家一樣對她幾乎沒了印象，是收藏了滾石系列之後才又想起了這位陌生女子。印象中她是華裔，容我說句輕浮的話，光看她的長相就感覺是個ABC。在1988年她回到台灣在一次參加國家音樂廳的演唱後，得到李宗盛的青睞，大大欣賞他的嗓音與歌唱技巧，於是在1990年發行了她第一張，也是唯一一張的專輯。主打歌『征服我的心』，歌比人還有印象，不能不提的是這首歌是出自李宗盛之創作，這種相當有跳動感的快版節奏，在當時的歌壇，對李大製作人而言，於眾於私，都是少見的作品，從這首歌我看到李宗盛另一次音樂才華的極致發揮，相當讓我驚呼意外！第二主打歌『愛我就把心給我』第一次聽沒啥感覺，但越聽越耐聽，相當有意境有味道的抒情曲。雖然專輯銷售不佳，討論度很低，但整張專輯製作水準是很高的，極富西洋專輯味道，目前二手中古市場難尋，有機會的話，很建議各位收藏。

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蘇慧倫發行的第二張專輯。我一直很推崇讚賞在1990年發行的這兩張專輯的錄音，音質相當好，用CD聽這種音質最最適合，發揮的無懈可擊。當然曲風也是值得推薦的，這張專輯好聽度跟第一張差不多，都是可以一聽再聽的好專輯。值得一提的是，滾石唱片發行的CD，從蘇慧倫【我在你心裏有沒有重量】這張專輯開始，光碟印字面擺脫過去5年制式設計，新增與專輯同風格的花體，這雖然是一個劃時代的意義，但對收藏家而言，對於過去五年的制式設計，若再加上日本版的字樣，那才能將收藏指數發揮至最高點。我個人也深深的覺得，早期的CD，設計是越簡約，越讓人想收藏。

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